Realización de la implicación

El modelo Implication-Realization (I-R) de la expectativa melódica fue desarrollado por Eugene Narmour ya que una alternativa al análisis de Schenkerian se centró menos en el análisis de la música y más en aspectos cognoscitivos de la expectativa. El modelo es una de las teorías modernas más significativas de la expectativa melódica, entrando en el gran detalle sobre cómo ciertas estructuras melódicas despiertan expectativas particulares.

Historia

Meyer (1956) principios de la psicología de la Gestalt aplicados a expectativa musical, causando sus ideas sobre finalización, cierre y su Ley de Continuación Buena. En 1977, el libro de Narmour presentó problemas que tenía con el análisis de Schenkerian y dibujó ideas para un nuevo modelo del análisis basado en la expectativa musical como informado por el trabajo de Meyer. Narmour mencionó un próximo libro, La Estructura Melódica de la Música Tonal, pero no apareció. Mucho tiempo pasó sin la teoría alternativa, pero finalmente en 1989 Narmour publicó su modelo I-R, detallado en los libros de 1992 y 1990.

Desde 2007, Narmour trabaja en un nuevo libro, que ampliará la teoría I-R a los parámetros de armonía y ritmo y explorará aplicaciones potenciales al análisis de rendimiento.

Teoría

El modelo I-R de Narmour se publicó en dos libros separados, tratando con "estructuras melódicas básicas" y "complejidad melódica". Cada libro es completamente complejo; sólo unos puntos claves se mencionan aquí. La revisión de Percepción de la Música de Ian Cross y el artículo por Schellenberg proporcionan introducciones a la teoría.

Estructuras melódicas básicas

Reclamaciones generales

El Análisis y Cognición de Estructuras Melódicas Básicas: El Modelo de realización de la Implicación comienza con dos reclamaciones generales. El primer dan "dos hipótesis formales universales" la descripción lo que los oyentes esperan. El proceso de la percepción de la melodía está basado en "la realización o desmentido" de estas hipótesis (1990, 3):

  1. UN + UN → UN
  2. UN + B → C

Aquí, A, B, y C son artículos melódicos de forma, modelos del intervalo o de lanzamientos. Un + Un → A indica que la audiencia de dos artículos similares cede una expectativa de la repetición del artículo. Un + B → el C, por otra parte, indica que la audiencia de dos artículos diferentes cede un cambio esperado del artículo implícito.

La segunda reclamación consiste en que las "formas" encima de la función para proporcionar el cierre o el no cierre. Narmour continúa a describir los cinco arquetipos melódicos de su teoría:

  1. proceso [P] o iteración (copia) [D] (Un + un sin cierre)
  2. inversión [R] (Un + B con cierre)
  3. vuelta de registral [aba] (vuelta exacta o casi exacta a mismo tono)
  4. dyad (dos artículos implicative, como en 1 y 2, sin una realización)
  5. la mónada (un elemento que no cede una implicación)

Principal para la discusión es la noción de la dirección registral (la dirección del movimiento) y la talla de intervalos entre pares de lanzamientos. [P] (proceso) se refiere para hacer señas en la misma dirección registral combinada con el movimiento intervallic similar (dos pequeños intervalos o dos intervalos grandes). [El D] se refiere al movimiento intervallic idéntico con la dirección registral lateral. [El R] manda al cambio intervallic el movimiento (grande al más pequeño) con direcciones registral diferentes.

Los P, D, y R sólo explican casos donde la dirección registral y el movimiento intervalic trabajan en la armonía para satisfacer las implicaciones. Cuando uno de estos dos factores se niega, hay más posibilidades, los cinco derivados arquetípicos:

  1. proceso de intervallic [IP]: pequeño intervalo a pequeño intervalo similar, direcciones registral diferentes
  2. proceso de registral [VP]: pequeño a intervalo grande, misma dirección registral
  3. inversión de intervallic [IR]: intervalo grande a pequeño intervalo, misma dirección registral
  4. inversión de registral [VR]: intervalo grande a intervalo más grande, dirección registral diferente
  5. copia de intervallic [ID]: pequeño intervalo a pequeño intervalo idéntico, direcciones registral diferentes

Cada uno de estos 8 símbolos fundamentales se puede referir a una "dimensión anticipada o retrospectiva". Los símbolos se encierran en paréntesis como tan: (VR) para indicar una "realización retrospectiva". Narmour (1990, 6) piensa que estos símbolos son representativos de estructuras cognoscitivas: "Como symbological señales, dieciséis cartas anticipadas y retrospectivas pretenden representar la codificación del oyente de muchas de las estructuras básicas de la melodía."

De estas fundaciones, la teoría se hace más detallada, y problemas de estilo, tono, hablan todos de la armonía, ritmo, etc.

Escala paramétrica sintáctica

Cumbre abajo y procesamiento del fondo

Cinco principios

El trabajo de Schellenberg ha implicado probar y simplificar realizaciones específicas del modelo I-R. Su artículo de 1997 da una descripción de la teoría I-R que lo describe en términos de cinco principios gobernantes:

  1. Dirección de Registral
  2. Diferencia de Intervallic
  3. Registral devuelven
  4. Proximidad
  5. Cierre
1. Dirección de Registral
2. Diferencia de Intervallic
3. Vuelta de Registral

Esto es el arquetipo melódico aba o aba \' donde el segundo tono de un intervalo realizado es muy similar al tono original (dentro de 2 semitonos). Este arquetipo describe modelos simétricos o cerca simétricos tal como C-G-C#. Los modelos son menos arquetípicos ya que se desvían más de esta simetría.

4. Proximidad
5. Cierre

El cierre describe cómo melodías de segmento de oyentes basadas en dirección de tono y talla del intervalo. El cierre ocurre en dos casos:

Complejidad melódica

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Crítica



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