Panecillo del ciruelo

Panecillo del ciruelo: Una Novela Sin una Moraleja es una novela por Jessie Redmon Fauset primero publicada en 1928. Escrito por una mujer afroamericana que, durante los años 1920, era durante muchos años la redactora literaria de La Crisis, a menudo se ve como una contribución importante al movimiento que ha venido para conocerse como el Renacimiento de Harlem.

Introducción de complot

Abiertamente convencional a través de su empleo de elementos y técnicas de géneros tradicionales como el romance o el cuento, el Panecillo del Ciruelo al mismo tiempo transgrede estos géneros por su pintura y crítica, de racismo, sexismo y capitalismo. La protagonista, una mujer afroamericana joven, de piel blanca llamada Angela Murray, la deja por delante y pasa para el blanco a fin de ser capaz de alcanzar la realización en la vida. Sólo después de que ha vivido entre americanos blancos hace averigua que el cruce de la barrera racial no es bastante para una mujer como sí para realizar su potencial lleno. La descripción detallada del que resulta la edad hace el Panecillo del Ciruelo bildungsroman clásico.

El entendimiento del título del panecillo del ciruelo

El Panecillo del ciruelo, la segunda novela de Fauset, vendió 100,000 copias 90 días después de su publicación, así dándole el estado de un éxito de librería en su tiempo. El título, Panecillo del Ciruelo, ilustra algunas fuerzas que conducen al protagonista principal Angela Murray de la novela. El epígrafe de la novela cotiza la canción infantil de la cual el título se toma: "Al mercado, al mercado / para comprar un panecillo del ciruelo / a Casa otra vez, a casa otra vez / el Mercado se hace". Un propio panecillo del ciruelo, que puede ser similar al Rollo de Chelsea inglés y el Rollo de la Canela americano, es una masa dulce hecha de la harina blanca, en cuales corrientes profundamente coloreadas, pasas, o poda (ciruelos) se hornean. El uso del término "del ciruelo del panecillo" también es una insinuación sexual ya que un panecillo del ciruelo también se puede leer como "una pieza atractiva."

Angela debe venir a apretones con su herencia racial coloreada y blanca, así como con su feminidad (estereotípicamente visto como el dulzor), antes de que consiga la integridad psicológica. Aunque las mujeres afroamericanas se escribieran a máquina en la canción popular como “un poco de azúcar moreno" o un "jellyroll", Angela tuvo que dejar de pensar en sí como un abastecedor del dulzor femenino para la venta, y en cambio andar en nuevos papeles con el valor inherente.

Elementos autobiográficos

El complot de la novela y los caracteres incluyen muchos elementos autobiográficos. Cuando la madre de Fauset murió, su padre volvió a casarse una mujer blanca. En la familia actual de Fauset, como en la novela, algunos miembros de la familia podrían vagar a voluntad en todas partes de Filadelfia, mientras los otros fueron prohibidos de lugares públicos como hospitales, restaurantes y tiendas por políticas de Jim Crow extensamente aceptadas. Otros elementos autobiográficos incluyen crecer en un barrio residencial de Filadelfia, ser el único estudiante afroamericano en una escuela blanca y descubrimiento de las políticas racistas de Filadelfia para contratar a profesores de la escuela pública (un profesor negro no podía enseñar a estudiantes blancos). Fauset, como sus protagonistas principales, movidos a Harlem durante el pico del Renacimiento de Harlem (en 1919) y oyó a W. E. B. du Bois (en la novela que se llama Van Meier) hablan.

Detalles del complot

El complot de la novela concierne a las dos hermanas, Virginia y Angela Murray, que crecen en Filadelfia en una casa rica con la cultura afroamericana. Angela, como su madre Mattie, es ligera pelado y capaz de "pasar" en la sociedad blanca, mientras Virginia y el cutis más oscuro de su padre Junius los colocan al otro lado de la discriminación racial. Virginia crece rechazando doblarse a presiones racistas; mejor dicho acepta a quién es. Angela, por otra parte, trata repetidamente de ganar la aceptación asumiendo una máscara blanca, pero cada vez parece que el éxito y la amistad son los suyos, su pertenencia étnica se expone y se despoja de todo por el cual se preocupa.

Las muertes de sus padres y el racismo de la sociedad de Filadelfia hacen que Angela se vaya a Ciudad de Nueva York, donde decide esconder totalmente su herencia afroamericana. Gana la aceptación en un círculo artístico de la elite quizás inspirado por la vanguardia de Greenwich Village de los años 1920. Comienza una relación romántica con Roger, un blanco joven que parece moverse entre los Cuatrocientos de Nueva York. Su relación, sin embargo, está basada en varios engaños. En una de las escenas más importantes de la novela, la hermana de Angela recién se llega a Grand Central Terminal de Filadelfia. Angela, que ha venido a la estación para encontrar a su hermana, ve a su amante. Consciente que su racismo hará que él la rechace, cepilla por su hermana más-oscura-complected, dejando su posición en paz en la muchedumbre. Los engaños de Angela y Roger el uno del otro y de sí también están en su uso el uno del otro para el beneficio personal: Angela busca la comodidad financiera de Roger; Roger busca la conveniencia de sexo sin necesidad tener de introducir su nuevo encuentran a su padre, cuya profunda preocupación es para el pedigrí de su futura nuera. El abandono de Roger de Angela, el desenmascaramiento, a Angela, de sus intenciones únicamente sexuales y el maltrato de la señorita Powell, un artista joven de la herencia afroamericana, llevan a Angela a revelar su herencia racial y perder su posición con varios de sus conocidos. Sin embargo, los amigos verdaderos y su hermana la impulsan a viajar a París para hacerse un artista y Anthony, un compañero de clase escolar de arte del mismo tipo de la herencia variada que miró a su padre morir bajo las manos de una muchedumbre racista en el Sur, declara su amor por Angela. Parece al final, Anthony y Angela pueden aceptar con el racista de América por delante y su propio futuro más brillante.

El subtítulo del libro, Una Novela sin una Moraleja, se puede entender así: una vez que Angela deja Filadelfia para Nueva York y una casa afroamericana tradicional para la vida sola, su moralidad ya claramente no se define para ella. La “moraleja a la historia” despacio se crea para el lector y para los protagonistas principales como Angela aprende y entiende las lecciones de la vida que Nueva York se la permite.

Otras novelas de paso y la discriminación racial

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